书法的结构之美，主要指字本身间架结构的合理搭配，所形成的形体之美。而了解书法的结构之美，应该从书法字体的个性与共性两个方面去寻找，发现和认知。

王羲之兰亭序中的＂和＂字

先说共性，就是书法字体结构的普遍规律，具体来说就是字的结构，而字的结构就是由字的偏旁部首和笔画组合而成，单个汉字的点横竖撇捺的组合，每一个笔画，部首摆在什么地方，经过古人的发展运用，已经有了一定的共识和定势。那么，既然有了，一定的共识和定势，其个性又是如何体现？这里就要说的具体的字体了，比如说同为楷书，颜真卿的平正厚重，柳公权的骨力，欧阳询的险峻；再说到行书，王羲之的《兰亭序》， 颜真卿的《祭侄文稿》，苏东坡的 《黄州寒食帖》，米芾的《蜀素帖》， 黄庭坚的《松风阁》，这些行书作品中，每位书法家的单字结构各有风格特点，辨析度极高，而这种极高的辨识度，就源自于单字的结构特点和字体笔画的笔法特点。它们之间不同的特点，恰恰就是各自不同的美。也有人会问到这幅书法作品的结构怎么样？准确的说法，应该是这篇作品的章法，谋篇布局，带给人们欣赏时的整体感受。

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书法的结构美类似于建筑的美、舞蹈的美。

建筑体形的几何关系、主和从关系、均衡和稳定关系和空间序列关系等；舞蹈有舞蹈的造型和韵律美等元素。

汉字是以点线来造型的，线与线之间所界定的就是面。点线面构成的书法结构美是书法形式美的重要方面。古代书论里谈书法结体构字的文章很多。隋代和尚智果的《心成颂》，唐代欧阳珣的《结字三十六法》，明代李淳的《大字结构八十四法》等等，其中以欧阳珣的《结字三十六法》影响最大。他按楷书字型的类别特征规定了书写平正的合理的原则，如"避就"(避密就疏)，"相让"(合体字的相互搭配)，"朝揖"(偏旁与主体的关系)等等。

但是书法的结体原则规范不了书法的实践，古代书法家在创作中，有法而又无法，展示了千姿百态的书法的结构美。

仅供参考。